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城市的风景
作者:    发布时间:2012/11/19    来源:中国社会科学网
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  说实话,现在的城市风景并不好看,而且是越来越不好看,是水泥与钢筋的森林——再加上大量的玻璃。城市越大越是这样,所以,人们爱去周庄,或者爱去更小的地方。去那里看更接近自然的东西。城市有什么好看呢?古时的城市格局必定是十字街、四座城门,再加上晨钟暮鼓的钟鼓楼,当然还有庙,生孩子可以去娘娘庙,死了人可以去五道庙,各有去处,各得其所。清雅一点的人自然也有去处,或是一个湖,或是一座山,想不开的可以去投湖,想得开的可以去庙里出家修行。但山水庙宇毕竟是没生命的东西,无论你怎么说山水有性灵,但大部分人却无法与之对话或发生别的什么关系。一个城市好,我认为,首先要有一个诗人,还要有一个画家,当然,最好还要有一个音乐家在那里调理琴弦,这么一来呢,这个城市便有了活气。刘禹锡说得好:山不在高,有仙则灵。古老的平城1500年前曾是世界性大都市,众多的波斯、罗马商人曾经在城南聚居展示他们的奇珍异宝,现在这个城市小了许多,但这个小城里住着画家高英柱,又让人觉着它不小。一个画家,他的本事就在于可以使世界在他的笔下无限制地大起来。当山山水水和各种花卉慢慢在一个画家的笔下纷纷呈现,这个城市在某种意义上便也会随之开阔起来。
  画家高英柱,是一个十分惜墨如金的人,他笔下的花卉,一枝,两枝,一叶,两叶,从来都不肯多多地一丛丛地生长在纸上,高英柱在当代画家中,是笔性墨性十分好的画家,就用笔用墨而言能出其右者不多。枯笔,淡笔,用水用墨,一枝一叶均有笔墨的大趣味在里边,秋葵的枝杆,横横斜斜一笔下来煞是让人耐看,那既是枝杆又是笔墨,既是笔墨又是秋葵的枝枝叶叶,用墨用水丰富到位,干净利落笔简而意繁,能做到这一点,便是画家的修练。对于一个画家而言,画就是他的生命和全部,眼里的一窝淡云,心上的一眉小山,窗外的一株小树,阶下的几丝碧草,在画家高英柱的眼里都是笔墨与情趣。高英柱的情怀是散淡的,你可以有壮阔的千里万里的情怀,人家有的是独赏阶下一枝一叶的雅趣。高英柱的笔墨干净漂亮,是笔笔都有东西在里边,是小心翼翼的修炼,是修炼的小心翼翼,是寥寥数笔满堂生香的意境。他的构图与他人有大不同处,大胆汲取了民间瓷艺画过枝的方法,一枝花从碗的内壁千娇百媚地开起却一直要过到碗的外壁上,表现在他的画里,整幅画的效果特别疏朗大方,花卉的这一枝可以从这边伸展,而那一枝却又会从另一边过来,枝与枝之间,花与花之间互不纠缠却呼应有致。高英柱用色特别吝啬,一点点,只一点点,从来都不肯大红大紫起来,只给你一点点,也就是那一点点,让人却觉得特别的可怜可爱,让人怜爱,花骨朵上的那一点,芋头上的那一点,绣球上的那一点一点,而且都淡,淡淡地溶在水墨之间,特别的风致好看。
  高英柱的山水,小幅居多,用笔却不再简,用笔用墨用水的变化更加丰富,用色却还是在那里吝啬着,高英柱的山水苍苍茫茫者少,是一亭一树一石一山渐次展开,均笔笔有交待,含糊来去的笔墨很少。说到高英柱的山水,且不要说笔墨当随时代这句话,就笔墨而言在当代画家中亦是精到。英柱的大幅山水我没见过,所以且只说小幅。英柱的花卉是写实的,而其山水却是表现主义,是心中的丘壑块垒,是小小的山水、小小的亭林。当然,作山水未必就要排山倒海,这与个人的喜好与追求分不开。你说黄山好,却并不能由此说一眉一眉的吴山越山不好。
  一个人,喜欢上一个城市,仔细想想,往往不单单是这个城市的山水、林木、建筑、气候,一个人怀念一个城市,更重要的往往是居住在这个城市里的朋友。我离开大同这个小城,有时候会急匆匆地想回去,就是想朋友,这朋友之中,便有画家高英柱,我常想,此刻又有什么美丽绝代的花卉在他的案上徐徐开放,或者,他又在他的纸上造就了什么山水亭林?
  责任编辑:春华

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