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新人和新画
作者:    发布时间:2011/12/15    来源:求是理论网
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  70年代初入朵云轩学徒时挺幼稚,看到师傅们把书画从民间收来卖到海外去,总是挺担心的:哪一天都收光了,我们将来卖什么呀?今天知道,画是卖不光的,画与古董瓷器不同,古董瓷器就这么多,但画家层出不穷,画也像高山的流水,终流不断。后来,自己创办艺术品拍卖,又把早年从朵云轩卖出去的画从海外收回来重新拍卖,业界称之为“回流”,这就更打开了眼界和思路,明白了这种循环往复。
  其实收藏也好,欣赏也好,都是很私人的行为,讲个人的喜好,喜欢谁就收谁,不太考虑古不古,卖不卖钱。这样做,不等于投资不成功,恰恰相反,新画的收益实际上是很好的。因为美术总是记录一个时代的审美认知,又具有成长性,更没有收入假画的危险,实际上是一石三鸟的好事。尽了兴,扶植了新人,又挣了钱,多好。我的朋友、香港三槐堂主王先生,七八十年代就收林风眠、陆俨少,又多又好,后来知道,这不是挖了个大金矿吗?美国的甘兹夫妇1942年结婚时开始收藏毕加索,第一件作品题为《梦》。后来又收了一大批毕加索、琼斯等西方现代大师的作品,几十年坚定不移。到了1997年我到纽约的时候,11月份他们在克里斯蒂举办一场毕加索作品拍卖会,仅毕加索十七件作品就拍了1.64亿美元,是成本价的460多倍,谁说新画不值得投资呢?
  最近,我在台北参加沪台两市文化艺术界人士的座谈会,我的演讲题目就是海派书画创作和书画收藏。算起来,假设海派虚谷、赵之谦、任伯年是一代,吴昌硕、吴湖帆是第二代,活到20世纪90年代末的唐云、谢稚柳、陆俨少是第三代,在世的陈佩秋、方增先算第四代,现在七十岁左右最活跃的这批应该是第五代了。代代相传,永不枯绝,这就是艺术的生生不息。最近,上海的媒体在讨论新海派,其内涵和外延是什么当然有必要弄清楚,但是有人提出新海派,总比没人关心要好得多。
  1993年6月朵云轩的首届拍卖会,被誉为“新中国拍卖第一槌”,但图录中竟没有一件旧画。不仅明清画,连近代的傅抱石、徐悲鸿也没有。因为规定了不能出口,就不能拍卖。所以,朵云轩也是最早在沪上开创新画生意的店家。尽管70年代末当时一流大画家的画每平方尺只要十五元人民币,赚头不多,但这个生意也要做。多少年过去了,十五元一尺变成了十几万、几十万一尺,这也验证了收藏新画是具有双效益的,文化和投资两不误。所以,我也一直关注年轻的新画家。 1994年朵云轩的那场春拍,也有很多新画家上拍,卢辅圣、萧海春、乐震文等等。那时乐震文只有三十多岁,首次上拍,一件精品竟拍到4.6万元,为台北买家竞得,成了当时的一大新闻和亮点。
  所以,我们无论从哪个角度都应该关注新人,关注未来,关注希望。蓦然回首,我离开艺术市场已整十年了,淡出了生意,但我仍有兴趣关注新画家。去年秋天,与乐先生饮茶,十分感叹。时过境迁,一晃十八年过去,当时的新画家乐震文已成了中年画家,当上了上海书画院的主事。说起新人新画的道道,我俩一拍即合,当即决定策划一个海派中青年画家的展览。
  题目是什么呢?我们讨论了许久,就有了现在的题目《澄怀观道——上海中青年名家精品展》。
  (此文为《澄怀观道——上海中青年名家精品展》序,略有删节)

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